شرح أيقونة عذراء كان

عنوان/تعيين : عذراء "كان"
مكان الإنتاج : إيطاليا
تاريخ/فترة : القرن الثالث عشر
مستللزمات تقنية : الخشب، طلاء من البيض (tempera)
لحجم : الطول: 131.1 سم، العرض: 76.8 سم
مدينة الحفظ : واشنطن
مكان الحفظ : متحف الفن الوطني
رقم الجرد : أوتو ه. كان 1949.7.1

تعرف هذه الأيقونة بإسم عذراء "كان" تيمّناً باسم مالكها القديم. وهي تسمح بمراقبة الروابط بين عناصر الأيقونة من العالم البيزنطي وتلك من العالم الغربي. على اللوحة العريضة رسمت ثيوتوكوس بالكامل جالسةً على العرش كملكة السموات. تحمل بذراعها اليسرى السيّد المسيح الذي رُسم وفقاً للأعراف في القرون الوسطى على شكل راشد منمنم. تحيط برأس العذراء رصيعتان فيهما ملاكان رئيسان يحمل كل واحد بيديه صولجان وكرة، ما يشير إلى الدور الإمبراطوري الذي تضطلع به ثيوتوكوس. إنها ثيتوكوس هوديجيتريا أي التي توجّه باللغة اليونانية، وتذكرنا هذه التسمية بأيقونة بيزنطية شهيرة موجودة في القسطنطينية في دير "تون هوديغون". وفي الأيقونة، تنظر العذراء إلى المسيح.

من الصعب تحديد مصدر هذا العمل. ساد الإعتقاد في البدء أن الأيقونة رسمت في مشغل في القسطنطينية، بعدها قيل إنها أنتجت في مراكز أخرى مثل قبرص وسالونيك.

أخيراً من المرجح أن تكون هذه "الصورة المقدسة" ثمرة عمل فنان يوناني عمل في إيطاليا. حتى الآن ما زال المشغل الذي رسمت فيه هذه الأيقونة مجهولاً وبالتالي يبقى احتمال رسمها في مركز إيطالي مطروحاً. خلال القرن الثالث عشر كان للفن الغربي الكاثوليكي والفن الأرثوذكسي الشرقي تأثيرا متبادلا وأنتجا في إيطاليا أسلوباً فريداً من نوعه.

يبدو أن هذا العمل خير تجسيد لهذا الإنصهار الثقافي حيث تكثر نقاط التشابه على مستوى الأسلوب والمواضيع المطروحة بين هذه اللوحة والأيقونات البيزنطية المرسومة في الشرق. فحركة الأشخاص السلسة والخيوط الذهبية على الأقمشة وهي المعروفة بالكتابة بخطوط الذهب التي تحاكي الأضواء المتلألئة إضافة إلى الخطوط الإيقاعية المنسابة تشير إلى أن العمل لفنان يوناني الأصل. يتردد وجه العذراء والملائكة النحيف بشكل مطابق في رسوم وضعت في القسطنطينية وفي جبل آثوس أو في أهريد وتشير إلى تاريخ من حقبة سلالة آل باليولوج (1259-1453).

يحمل كل من الملائكة صفات امبراطورية بيزنطية تتكرر بشكل مطابق في لوحات في صربيا. تذكّر طيات رداء العذراء على مستوى الكتفين بطيات أخرى في مختلف الرسوم على الفسيفساء أو اللوحات الجصية من حقبة آل باليولوج. وتظهر الميزات الإيطالية في تزيين الهالة المرسومة بتقنية التطريق وفي مشهد العرش الخشبي بمسنده العالي جداً إضافة إلى تدرج الظلال والأضواء.

غالباً ما تقارن هذه الأيقونة بأيقونة ميللون. فصورة الأيقونة نفسها ومختلف التفاصيل مشابهة لأيقونة عذراء "كان" إلا أن العرش بمسنده الدائري في أيقونة ميللون يذكر بشكل أوضح بالعالم البيزنطي. قد يكون مصدر الأيقونتين مشغل واحد لكنهما من عمل رسامين مختلفين